新乡橡塑胶厂家 《野兽派》（Reanimal）评测

“并非他人新乡橡塑胶厂家，即是自身。” —— 路德维希·维特根斯坦

故事始于群孩子俯瞰洞。个戴着兜帽、脖子上套着残破绞刑索的男孩，驾驶着艘在海上漂泊的小船。我不知道他从何处来，要往何处去，也不知道他是否曾是盯着渊的那些孩子之。我只知道前进的路。红的灯光穿透黑暗与浓雾，它们是我的指南针，我紧随其后。那是浮标。它们会将我引向何，我不得而知，但别他路。海洋如此辽阔，我的船却如此渺小。有段时间，我孤身人。在四个浮标处，男孩停下船，拉起了个女孩。当他伸手去拿遮住她脸的野兔面具时，她将他按在小型挂机船的木质底板上，双手撕扯着他的面具，直到他将她踢开。他们坐在船的两端对视，中间仿佛隔着道渊。“我以为你死了，”男孩开口道。“其他人呢？”女孩问道。男孩不知道。她拿起盏灯，站在船头。浮标依然是指引，但女孩照亮了前行的路。

当我通关《Reanimal》（由《小小梦魇》开发商 Tarsier 出的新解谜平台游戏）时，我已经忘记了这切，也记不清开篇的哪些部分为重要。我正忙于从所见之物中寻找意义，注于拼凑《Reanimal》的谜题碎片，试图理解我们是如何走到这步的。但好的故事，那些知道自己在表达什么的故事，从开始就会告诉你主题。而《Reanimal》就是个非常棒的故事。记住这点，它告诉你。记住这切。

我们共同前行——我扮演男孩，我的作搭档扮演女孩。没有选择角的式，自然而然就分配好了。我们驶过嶙峋的悬崖，绕过比船还大的水雷，穿过片枯萎荒芜的森林。随后，我们跟随的河流两岸逐渐隐去，座巨大的工业建筑从前的雾气中显现。在这款充满惊人画面的游戏中，这依然是幅令人难忘的景象。《Reanimal》非常擅长营造氛围。

游戏中几乎没有直白的解释。男孩和女孩是兄妹，但这个事实从未明说。你是通过他们互相扶持、在遭遇变故时互相安慰的式体会到的。他们的关系是你亲身经历的，而问题则大多留给你去回答。为什么他把她从海里救出来后她会攻击他？在他们上船之前发生了什么？《Reanimal》缓缓展开故事，要求你自行填补空白。去记住你所看到的，去整意象、符号，去留意整个世界中形状的规律。在发现另个孩子之前，我不确定他们的目标是什么。那个孩子被挡住排水管的铁栏杆隔开。“你们回来了，”他低声说，“我就知道你们会回来。你们应该离开……趁现在还来得及。”但我们没有。女孩之前的问题就是我的答案。我们是来救其他人的。我们的朋友。

《Reanimal》可以单人游玩新乡橡塑胶厂家，但与他人共同踏上旅程会有意义。

我们穿梭于残破的建筑，挤过阴暗的森林，跃过裂缝，蜷缩进只有孩子才能钻进的地。通常，我们需要通力作。世界如此之大，而我们如此之小。需要两个人才能抬起金属舱门。我按住杠杆稳住旋转的金属轴，以便搭档操控女孩通过。在另侧，她倒块木板，让我能跨越沟壑。《Reanimal》简约而优雅。你行走、奔跑、跳跃、互动并搬运物品，互相托举到单人法触及的处，偶尔还会以孩子那种笨拙的式击退敌人。男孩和女孩的区别很小，除了女孩在搬运东西时可以将灯挂在腰间，而男孩的火机只有在双手空闲时才能使用。这是个微妙但重要的区别，我和搭档经常会根据光照成本以及我们是否愿意牺牲光源，来决定谁去做什么。

《Reanimal》可以单人游玩，但我发现与他人共同踏上旅程有意义——互相协调、通力作、为成功而欢呼、在再次尝试前讨论失败的原因。就像银幕上的男孩和女孩样，我们共同经历这切。像他们样，PVC管道管件粘结胶我们并不孤单。与个活生生的人作这种微妙的差异，让体验远好于全程陪伴个总是按部就班的电脑队友。这不是这个故事的主旨，我感庆幸，在这样个很大程度上抛弃了本地作的时代，《Reanimal》依然提供了这。

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《Reanimal》的玩法和选择都令人满意且简洁。它与其说是款游戏，不如说是个让你穿行并体验的世界，没有明显的人造游戏痕迹。没有 HUD，没有数值条，没有小地图。镜头视角通常是固定的，以此展示开发商想让你看到的特定画面，其视觉构图感其出。即便，在恰当的构图下也能产生美感。通常，《Reanimal》提出的玩法问题答案很显而易见（尽管这并不减少解决问题后的满足感），且只有条路可走，虽然我们偶尔也会迷路。动我们前进的不是谜题本身，而是对后续内容的好奇。如果你期待该工作室在《小小梦魇》前两部作品的基础上实现巨大的跨越，你可能不会如愿，但我对此并不在意。你不会因为喜欢的餐厅没换菜单就愤怒离开，这里的厨师依然是其手艺的大师。

环境并非唯的障碍。当我们寻找手摇车的备用车轮时，开始注意到那些的事物。具尸体靠在墙上，腹部有个大洞，是某种东西强行钻出——或钻入——后留下的。用皮搋子疏通堵塞的马桶后，露出了把钥匙和张变形、干瘪的皮，那曾经可能是个人；他的特征错乱、畸形，面孔介于人和猪之间。

直到我们找到手摇车所需的二个车轮时，我们才明白面对的是什么：周围的人/兽皮活了过来，像蛇样滑行追赶我们。我们做了唯能做的事：逃跑。情况从此变得糟；我们遇到的个活人异常大，他的脸像是张皮肤松弛、眼眶空洞、嘴巴永远张开的万圣节面具。他像蜘蛛样在后面爬行，如果抓到我们就会咬掉我们的头。他甚至还不是糟的，差得远呢。在《Reanimal》的大部分时间里，我们都在躲避某种东西。我不想多说，这些恐惧你应该亲身体验。

但我可以这么说：男孩和女孩回到的这个地是不对劲的。有种理论认为，是你生命中糟糕时刻的不断重演，永止境，既是你熟悉的，又是新鲜的。男孩和女孩在逃离后似乎又选择回到这里，这意味着什么？“我告诉过你们离开，”我们遇到的那个男孩后来对我们说。还是说，他们都被困在这里，共同身处个法逃离的？只有件事是肯定的：我们已经越过了地图的边界。此处有恶龙。

随着流程进，世界向我们敞开。我们穿过黑暗的森林、淹没的城市废墟、活跃的战区，直到后，究竟是什么粉碎了这个地也只是部分清晰。我们的旅程并非线。回到船上可以让我们探索这片被淹没的区域，寻找偏离主干道的地。在这里，《Reanimal》显露出其游戏属，通过新的面具、可收集的美术原画等励好奇的玩，但这从未显得突兀或刻意，也没有破坏氛围。偶尔因为初不知道该做什么或往哪走而致死亡并重玩追逐战，也不会产生负面影响。《Reanimal》的氛围、美术、空间感、角刻画和秘感在每个转折点都支撑着全局，掩盖了偶尔的困惑、烦恼或视觉漏洞。它驱使着我们坚持到后，去理解这段大约六小时的之旅所试图讲述的故事。我想我理解了。但我知道我们错过了很多，我想回去再次体验，看看结果是否会有所改变。

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